شاركني ولو بصورة واحدة لا تحرمني الاجر

استانبول-ISTANBUL

صورة جوية لساحة تقسيم في اسطنبول، 2011. تصوير HG الماجستير لArtAsiaPacific.
اسطنبول
تقارير: بإيفاد دويغو DEMIR من سبتمبر / أكتوبر 2011
ديك رومي
باللغات التالية: الصينية العربية
يقولون اسطنبول هو على لفة. في قائمة المؤسسات الثقافية الخاصة وبتمويل الشركات والبرامج الفنان الإقامة والمبادرات الفنان مستقلة يتوسع بمعدل لم يسبق لها مثيل. صالات العرض مع طموحات يطفو على السطح بشكل منتظم على طول محور بشيكتاش-بيوغلو-Tophane للأحياء البوسفور-المواجه. وكأنه مراهق مثارة، المشهد الفني يتغذى على بريق والجدل من فتحات الفن الآن-المألوف في الشوارع الخلفية مرة واحدة شجاع. إذا كان هذا هو مجرد لا تزال في مرحلة عابرة إلى أن ينظر إليها. كما ينمو القطاع التجاري المحلي أكثر دعما من الفنانين مبتكرة، والتوازن لا يزال يحتاج إلى ضرب المصالح بين الفنانين والمعارض التجارية التي تروق للشركات الخيرية وجامعي.

والسؤال الأكبر هو كيف المشهد الفني يمكنها أن تعيش بمفردها في المدى الطويل. هل هناك ما يكفي من المؤسسات توثق الإنتاج الثقافي، وتوفير الفرص البحثية، وتشجيع المشاركة العامة والفكر النقدي، في حين دعم الفن المعاصر التركي على الساحة العالمية؟ خصوصا في اسطنبول، وجود أبعاد المحموم الحالي إلى حد كبير دون الاعتراف بإنجازات العقود السابقة أو أي معنى الاستمرارية التاريخية. في الواقع، هناك عدة أجيال من الفنانين والقيمين أنشئت من ساهم في تطور الفن المعاصر في تركيا. ولكن هذه من كبار الفنانين وغالبا ما تكون أكثر وضوحا في الخارج من في المنزل، كما كان الحال في بينالي البندقية لهذا العام.

يشارك 2011 تركيا جناح اثنين من الشخصيات المنوية. الفنان وعائشة إركمين، الذي شغل مساحة Artigliere مع الخطة ب (2011)، وهي شبكة من الأنابيب متعددة الالوان وحدات الترشيح أن ينقي المياه المسحوبة من قناة المجاورة، هو من بين الجيل الأول من الفنانين الأتراك المعاصرين. العمل في كل من تركيا وأوروبا الغربية، وقالت انها قد مهد الطريق لconceptualists الأصغر سنا معها الإنتاج الفني منذ عام 1969. وتنسيق عملها النحتي يشبه المتاهة التي كتبها فوليا Erdemci، مدير بينالي اسطنبول 1994-2000، والذي "المعارض للمشي" في 2002 و 2005 ظهرت على مستوى الشارع تدخلات بعض الفنية من أول المشاريع الفنية العامة في المدينة.

أنشطة القيمين التركية تمتد إلى جناح أذربيجان، التي أوكلت إلى بيرال مادرا، الجهة المنظمة للالأولى والثانية اسطنبول بينالي في عام 1987 و 1989، ومفوض صيفي تركيا في البندقية في عام 2003 وعام 2005. والعربية المتحدة أشرف الإمارات الجناح من قبل اصف كورتون، القيم على 3 وشارك في القيم على بينالي اسطنبول 9، 2007 تركيا جناح في البندقية، وحاليا مدير البحوث والبرامج على الملح، ومساحة فنية غير ربحية افتتح مؤخرا. حاسمة لتصور الفن التركي من الخارج، إركمين، Erdemci، مادرا وكورتون وضعت الكثير من الأساس الفكري للتوسع الحالي في اسطنبول.

كما نشيطة كما مجتمع الفن في اسطنبول هو في الوقت الراهن، يبقى شرك في المناقشات السياسية في البلاد. مجزأة الفن التاريخي السرد تركيا يعكس التاريخ السياسي للأمة التي شهدت ثلاثة ETATS انقلاب بين عامي 1960 و 1980، فضلا عن كسر عميق من إرث الإمبراطورية العثمانية في القرن الماضي. بهذا المعنى تمزق من تاريخية وقبول عام لفقدان الذاكرة الثقافية مريحة استمر. وغضب كثير من سكان اسطنبول جراء هدم نصب سلام نصف أدرك قبل الفنان التركي محمد أكسوي في شرق مدينة كارس تهدف إلى تعزيز تحسين العلاقات بين تركيا وأرمينيا. والخلافات حول قرب هيكل لموقع أثري ومزار منعت بالفعل الانتهاء منه، ولكن جاء تفكيك التمثال إلا بعد رئيس الوزراء المحافظ وصف رجب طيب أردوغان بأنه "غريب" في أوائل عام 2011. آخر المثال الأخير من التدخل السياسي استغرق تم رقابة مكان في أزمير، حيث معرضا للفيديو يعمل من مجموعة مركز بومبيدو من قبل مدير معهد إزمير الثقافي الفرنسي، جان لوك مايسو، ومدير مركز الفن K2، Ayşegül Kur. انسحبوا عمل ثلاثة فنانين، بيرات اسيك، إركان اوزجن وحقيقي Koken ارغون، "لأسباب سياسية".

نموا في تناسبها وطفرات على مدى العقود الأربعة الماضية، لا يزال المشهد الفني التركي الشباب وعرضة لاتخاذ خطوات خاطئة. وهو صورة مصغرة من الاحتكاكات أكبر داخل البلد ككل. قضايا الرقابة والتوترات بين النمو الاقتصادي والنزاهة الفكرية هي التحديات التي يجب أن تلهم إنتاج أكثر أهمية. لكن التعهد الأكثر أهمية هو للمؤسسات لتوفير سياق لتصل افتتاح ذكريات تاريخية إتاحتها للجمهور المهتمين للمناقشة في شكل المعارض والمحفوظات.